宋词鉴赏,唐诗鉴赏

醉落魄

生查子·龙岩小窗纱

  春日  

毛滂

  南充小窗纱,风动垂帘绣。宝炷暮云迷,曲沼晴漪绉。
  烟暖柳惺松,雪尽梅清瘦。恰是充裕时,犹如花■后?

  如题所示,那首词写“阳节”,但不是写“绿肥红瘦”的春天,亦非花红柳绿春盛之时,而是写初月,写新正风光所引起的欢喜之情,又隐隐传达出一种不一样流俗略带清高的激情。

  首二句“宿州小窗纱,风动垂帘绣”,写天气之佳。首春的日光照着窗纱,清风轻轻吹动绣帘。作家用字,常渔人之利。细细品味首句那一个“小”字,负担注重新职务。表面是写窗之小,实则远不仅仅此,它还隐约暗暗表示出诗人对开春的挚爱之情。这种心理,如淑节之阳,和睦温暖;如仲春之风,轻快流动。天气之佳,心思之好,融成一片。首二句已定下了全词轻快的基调。

  第三、四句“宝炷暮云迷,曲沼晴漪绉”。“宝炷”,指薰香。“暮云迷”是说薰香的烟缕如暮云同样使春季春风都带上了风流浪漫层朦胧的情调。古时候的人薰香,可在房间里,亦可在露天,如后公园等处。这里当指户外薰香。“曲沼”是用了反常形状的水池。“晴”字照管首句“张家口”;“漪绉”则对应第二句的“风动”。这两句写孟月园丘脑下部损害景:在薰香缭绕中,春阳煦煦,春风拂面,春水涟漪,而那全体都笼罩在香气氤氲的糊涂之中。上片四句,叁个大顺庭园的大年气象已描摹出来,但那不是七个并未有人迹的绝不生气的园圃,人的移位于第三句中披暴露来。那全体生气的首春公园景象正是从薰香之人的眼中见到的,那公园也正是薰香之人──诗人团结的生存条件。

  第五、六句“烟暖柳惺松,雪尽梅清瘦”。两句使读者以为孟阳的新闻扑面而来:柳芽之萌动似人之初醒,雪化之后更显梅之清瘦。小说家是灵动的,观看是细腻的。“惺松”二字,以有情之人拟粗暴之物(杨柳卡塔尔国,把旱柳从冬季的蜇伏到夏正的抽芽下不为例地勾勒出来。“清瘦”二字,状梅之清高孤傲,也极契合自然。

  “恰是老大时,好似花秾后”两句,已到那首词收束的地步了。前面五月景物的形容,都感到最后这两句做铺垫的。“可怜”是“可爱”的意趣,与第一句“小”字相呼应。“好”作“岂”解,“好似”即“岂似”,反问之辞。作家是说,新正才是青春里最令人热衷之时,何地像(“有如”──“岂似”卡塔 尔(英语:State of Qatar)艳桃秾李,繁花盛开今后的时节?“潜台词”是:繁花盛放今后,便已临近淑节的尾声了。人言“酒饮微醉,花看半开”才是精品时刻。酒饮到烂醉,便失去了吃酒的童趣;花红柳绿则是凋萎的前夕。形似,新正是青春的始发,意味着灿烂的前程,而艳桃秾李(“花秾”卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎则已离“群芳过后”、“狼藉残红”(欧文忠句卡塔尔不远了。

  宋词个中,作家的感想、惊叹、感叹常于结尾处隐约道出,却又不理解说破,以收含蓄之效。这首词也是如此。稳重玩味结句的“犹如花秾后”,作家之意是说平凡人只知垂怜“春光明媚开遍”(汤显祖《花王亭》句卡塔尔的“花秾”时节,而“烟暖柳惺松,雪尽梅清瘦”的春节,才便是阳节最令人热衷的时候。后生可畏种差别流俗、略带清高的情义就过去一句的“恰是”、后一句的“犹如”隐约透表露去。

  那首词在点子上有三个特点,即全词八句,颇像风流倜傥首古风式的律诗。上片下片,又很像两首小绝句。词的双料,“不限定平仄相对”(见王力《中文诗律学》第655页卡塔尔国,根据那样的渴求,那首词的八句诗,至罕见三幅联语,即首先、二句绝对,第三、四句相对,第五、六句相对。那三联,对仗颇工整。假如我们供给不太严刻,第七、八句,亦可看作后生可畏联。那就更像大器晚成首由四联组成的古风式的律诗了。北宋诗人用“生查子”调,多是风度翩翩联相对。如韩偓“侍女动妆奁”、晏叔原“坠雨已辞云”、贺铸“西津海鹘舟”、朱淑真“二〇一八年小初月时”等词,都用“生查子”调,而词中均独有后生可畏联,即独有两句相对。甚或八句之中未有对句(如朱希济《生查子·春山烟欲妆》卡塔尔也是广大的。像那首词八句四联,颇为难得。

  四联之中,首联写春天春风;颔联重要点出人的活动及其眼中的曲沼涟漪;颈联写阳节树木的抽芽;尾联合公司中表明自个儿的感心情想。每生龙活虎联,都是三个情愫的小单元。四联合公司中起来,使整首词充满了新春的红眼,抒发意气风发种轻快高兴之情,审几度势,当是诗人早先时代小说。苏和仲评毛滂词“闲暇自得,清美可口”,

  从那首词看来,苏东坡给了毛滂叁个适逢其会的评语。 (徐咏春卡塔尔国

  辛亥11月望和答庆符  

南 邻

杜甫

  锦里先生乌角巾, 园收芋栗未全贫。
  惯看宾客小孩子喜, 得食阶除鸟雀驯。
  秋水才深四五尺, 野航恰受两两人。
  白沙翠竹江村暮, 相送柴门月色新。

  间隔浣花草堂不远,有位锦里先生,杜工部称之为“北接”。在四个高商的黄昏,杜子美从他家走出,路上,只怕是回家之后,写了那首《西邻》诗。说它是诗吗,却又是画;是用两幅画面组成的豆蔻梢头道诗。前半篇表现出来的是风姿浪漫幅山庄访隐图。

  到住家作客,这家住户给与杜子美的影象是怎样的啊?小说家首先看见的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了多数的沙葛;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家景况并不宽裕。然而从山人和全亲朋亲密的朋友的欢欣表情中,能够清楚她是个老实之士,很满意于这种勤政的田园生活。谈到山人,大家总会连想到隐士的重重怪性格,但那位山人却不是那般。进了院落,小孩子笑语相迎。原本这家时常有人来往,连孩子们都热的冒汗心。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平日并不曾人去烦懑、侵害它们。那空气是何其和谐、宁静!三、四两句是现实性的图腾,是生机勃勃幅形神两全的手不释卷的写意画,连主人耿介而不孤单,诚恳而又热情的心性都给画出来了。

  随着年华的推动,下半篇又换了另风姿罗曼蒂克幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月搭配下,意境显得特别清幽。那就是这家住户的外景。由于是“江村”,所以河港驰骋,“柴门”外正是一条河渠。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃村落过渡小船,所谓‘生机勃勃苇杭之’者,故‘恰受两三个人’”。杜工部在主人的“相送”下登上了那“野航”;来时,他也是从那儿摆渡的。

  从“惯看宾客小孩子喜”到“相送柴门月色新”,简单想象,主人是客气接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。那是小说家的剪裁,也是书法家的选景。

  胡铨  

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