记愁横浅黛,送严士元

杜甫

怀旧游·记愁横浅黛

  周邦彦  

  记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂销。迢迢,问新闻,道径底花阴,时认鸣镳。也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。旧巢更有新燕,科柳拂河桥。但不乏京尘,东风竟日吹露桃。

  该词描写二个多愁善感的征尘女人对心上人刻骨相思的现象。通过愁容、愁态、动作表现的勾划,把人选因缅想不得见的要紧、冲突到痛楚、到怕被吐弃的复杂激情,风度翩翩意气风发挖掘出来,拾分绘声绘色细腻。

  上片主要写女主人公的愁容、愁苦的情怀,与蒙上愁苦之色的条件。头两句先为人物写容:黛石淡扫的蛾眉愁锁、莹莹泪水洗刷着脸上上的红粉;“门掩秋宵”是说秋夜深沉,闺门已经掩上,女主人公要暂息了。下边“坠叶惊离思”三句写欲睡不能够:连窗外轻轻的坠叶声也使充满告辞情思的女主人突然则惊;寒蝉凄切入耳,也认为像断肠人的啜泣声;更别讲那卷地而起的秋风夹着潇潇乱雨,特别残忍,一点一滴就有如浇在他心里。“凤钗半脱云鬓”,她无意再整晚妆,如云的乌发蓬蓬松松也已插不住金钗;脑膜瘤地不能够入眠,眼睁睁注视着“窗影烛光摇”,随着摇荡的烛光,人物的心目活动也在上涨。“渐暗竹敲凉,疏萤照晚。”仍在特别渲染意况凄凉:雨渐停风渐住,只剩残雨敲竹,院内时有流萤在夜空中闪动,秋夜更是清冷,那相思的愁火越是残暴地折磨着人;“两地魂销”,人分两地相思不见,对此寂寞丧气失魂。

  上片写女主人公对朋友的暮想,生机勃勃层层摹形状态,细如剥笋。下片写他对情侣的昼思,侧重在思维勾划。从“迢迢”到“时认鸣镳”是叁个档次,也是女主人公的五个主见:心上人已离他远去,欲查究离人的音讯只可以去征途旁、花荫下,去细心辨听来往奔走的骑马人中,有未有友好深谙的骏马的嘶鸣。上边“也拟临朱户”三句,则是又意气风发层意思,是女主人公的另生机勃勃种思维活动:也曾想过切身登上伟大的权族去与对象会晤,但可叹因朋友而面如菜色的他,却又羞于去见本人的意中人。这是何等冲突、真实而又头昏眼花的激情,诗人把它绘身绘色地希图出来。“旧巢更有新燕”却又颁发风流倜傥层令女主人优伤格外的预计:旧年的燕巢里也会飞进新燕,远去的薄倖人是不是又觅新欢?水柳有意流水无情,不见那千头万绪的柳丝轻柔地吻着桥下那匆匆流去的水波!结尾句“但满目京尘,东风竟日吹露桃”是景语,但也是文情并茂的情语:但见满眼飘自东京(Tokyo卡塔 尔(英语:State of Qatar)的飞尘,被DongFeng卷裹着从早到晚地吹弄着带有露水的背运桃花。

  该词特色在于写景抒情,笔调细腻变化有致;遣字用语极尽含蓄。成功地创设出一人情之所钟却又偏遇薄倖的征尘女生,白天和黑夜都在痴痴地牵挂爱人的形象。(韩秋白卡塔尔国

  春风倚棹阖庐城, 水国春寒阴复晴。
  细雨湿衣看不见, 闲花一败涂地听无声。
  日斜江上孤帆影, 大青福建万里情。
  君去若逢相识问, 青袍今已误儒生。

  堂前扑枣任北隔, 无食无儿风流洒脱妇人。
  不为贫困宁有此? 只缘恐惧转须亲。
  即防远客虽多事, 便插疏篱却甚真。
  已诉征询贫到骨, 正思戎马泪盈巾。

  同伙的远去,自然地激发了小说家心底的无限愁绪;由此他的临别赠语,听上去是那样令人苦涩:你那回去四川,假如有相识的人问起自家的音讯,你就疑似此回应他啊—“青袍今已误儒生”。那是一句怨言话。后周,贞观七年规定,八品九品官员的官服是青青的。上元节元年又鲜明,八品官员性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈深青,九品官员服品红。刘长卿这时候大致是八九品的管事人,穿的是青青袍性格很顽强在暗礁险滩或巨大压力面前不屈。他感觉自身当那生龙活虎员小官,是很失意的,几乎是耽搁本人的官职了。

  大历二年(767卡塔尔国,即杜工部漂泊到山东夔府的第二年,他住在瀼西的生机勃勃所草堂里。草堂前有几棵枣树,西濒的贰个寡妇常来打枣,杜少陵没有干涉。后来,杜草堂把草堂让给一位姓吴的亲属(即诗中吴郎卡塔尔,自个儿搬到白离草堂十几里路远的东屯去。不料那姓吴的一来就在茅屋插上篱笆,防止打枣。寡妇向杜少陵诉苦,杜拾遗便写此诗去劝说吴郎。早前杜拾遗写过风姿罗曼蒂克首《简吴郎司法》,所以此诗题作《又呈吴郎》。吴郎的辈分要比杜工部小,杜少陵不说“又简吴郎”,而故意地用了“呈”那个就如和对方质量非常小相称的敬词,那是让吴郎易于接纳。

送严士元

  那首诗的人民性是确定而刚强的,在日常用来树碑立传以“高华高尚”为特点的七言律诗中,特别值得尊重。诗的方法展现方面也很有特色。首先是身体力行,用本人的实际行动来误导对方,用没有疑问的道理来点醒对方,最后还用自个儿的眼泪来触动对方,尽大概地幸免抽象的说教,措词委婉,说的有道理。其次是,运用小说中常用的虚字来作转接。象“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以致“即”、“便”、“虽”、“却”等,因此能化呆板为活跃,既有律诗的情势美、音乐美,又有小说的眼观随地,朗朗上口,莺舌百啭。

  诗中的“景语”,既有“春寒阴复晴”的水国天气特征,又有“细雨湿衣”、“闲花名落孙山”的前方情景,还也许有“灰色福建”的意中之景,多少个档案的次序中,情、景、事同期在读者近些日子现身,寄托了与同伙相遇而又分手的纷纭情思。小说家的这种手腕,是很值得借鉴的。

相关文章