要拥抱市场但不迎合市场,用芭蕾舞演绎藏地风情

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6月26日,江苏省网络作家协会在宁成立。全省百余名网络作家与来自全国的业内专家,共同探讨了网络文学的现状与未来。

在4月6日至28日举行的第六届“中国交响乐之春”的舞台上,由8位指挥家与9个乐团合作的9场音乐会,演出了22位作曲家的35部作品,其中有4场为作曲家作品专场音乐会。中国交响乐团、国家大剧院管弦乐团分别担纲开闭幕两场音乐会演出,北京交响乐团、中央音乐学院交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团各显其能,上海爱乐乐团、四川爱乐乐团、浙江交响乐团、苏州交响乐团则代表“地方军”参演。

大型芭蕾舞剧《追寻香格里拉》剧照。 田明霞摄

当前,“IP”这个概念正火,由网络文学衍生的动漫、影视、游戏等众多文化产品和产业景观,受到社会普遍欢迎。虽然网络文学风头正劲,但不少网络作家的生存状态并不尽如人意。这次新当选的省网络作家协会主席陈彬告诉记者,现在全国从事网络写作的人总数大约在一两百万人,而其中通过写作能养活自己的,不超过一两万人。

本届“中国交响乐之春”的35部作品大致可分为三大类:一类讲究旋律化与可听性,现场演出效果明显具有亲近感、亲和力,特别能引起普通观众共鸣;一类追求现代化与独特性,强调概念写作技法与主体意识,现场演出效果明显具有探索性、学术性,或许能激发某些观众关注;还有一类则介于两者之间,相比两者更富于两极兼容的高度与宽度。而22位作曲家的年龄跨度之大,基本包括了四代人。从作品的理念风格、技法章法、审美意识来看,一代人与一代人、一群人与一群人、一个人与一个人甚至同一个体的不同时期,在共性与个性上差异十分明显。三大类作品皆有明确指向——“用世界语言,讲中国故事”。而重点是,交响音乐语言系统繁复庞杂,用多少,如何用?中国故事古今传奇丰富多彩,讲什么,怎么讲?一度原创与二度表现,同时决定了作品的品质与演出的效果,同时也能真实体现其艺术本体的价值与生命力。

5月18日晚,国家艺术基金传播交流推广资助项目——重庆芭蕾舞团《追寻香格里拉》巡演走进四川绵州大剧院,让绵阳观众在芭蕾舞蹈中品味藏地的独特风情,感受藏族悠久的文化历史和人文精神,享受民族文化艺术的视听之美。

“跟风、炒作和模仿盛行,是当下网络文学客观存在的问题。”在陈彬看来,这是“全民写作”时代无法避免的困境,因为写作门槛降低,随之而来的是网络写手们创作质量的参差不齐。“我们呼吁,网络作家们不要一窝蜂地追逐热点,而要创作出有个性、有创意的作品。毕竟,读者会用点击率来投票,那些劣质、跟风的作品很快就会被市场淘汰,纯粹的模仿之作很快就会被抛弃。”

中国音协主席叶小纲率先垂范。他是本届上演作品数量最多的作曲家,上海爱乐和四川爱乐都演他的作品专场,国交则以其第五交响曲《鲁迅》片段先声夺人。朱践耳和于京军的作品专场由苏交和浙交两个交响乐团分别担纲,中芭音乐会也演了朱践耳作品。而鲍元恺作品先后列入国交和中芭音乐会,他的《炎黄风情》三首与王西麟《云南音诗》“火把节”,已为高频率演出的经典。

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