宋词鉴赏,闻一多诗集

 

  他在夕阳的红纱灯笼下站着,
  他扭着颈子看着你,
  他散开藏着铅白圆眼的,
  海土黄的花翎——风流倜傥难得一见的花翎。
  他象是金谷园里的
  二只开屏的也雀罢?
  (曾收入《红烛》,一九二四 年,新加坡泰东图书店卡塔尔

江畔独步寻花七绝句(其六卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

金凤钩·春辞我

  送春  

  晁补之  

  春辞作者,向何地?怪草草、夜来风雨。大器晚成簪华发,少欢饶恨,无计殢春且住。春回常恨寻无路,试向自家、小园徐步。生机勃勃栏红药,倚风含露。春自未曾归去。

  那首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的缺憾,下片写寻春而觅得的振振有词之情。

  “春辞小编,向何地?”那二句开首便设问,那大器晚成派为下边包车型地铁惊叹找到二个适用的喷射口,其他方面又为下片搜索春的归路设下伏笔。

  “怪草草、夜来风雨”与“春辞笔者”相对应,春啊!你干吗要辞作者而去吧?你为什么去得又是那么草草匆忙呢?既不文告,又毫无留恋,便那样匆匆走了。“夜来风雨”就好像是在答复大器晚成二句的指责,实际上只是点明了春归的源委和去向:春啊!你是被夜来的横雨强风挟持而去了吗!那横风狂雨既指大自然的“夜来风雨”,也可指政治的暴雨暴风。诗人在仕途中并不得意,他曾有过多次宦海起落颠沛的资历,由此无论是是实写依旧虚写,那“夜来风雨”木梨子的意境,总带有着诗人自身时局的阴影,是宦海中的风风雨雨,草草地送走了作家的青春年华。那表明了小说家对“春去也,太仓促”的留恋、怨怼与惋惜之情。

  “豆蔻梢头簪华发”几句,由物及人,由景入情,正由于年轻草草而逝才落得今朝“生龙活虎簪华发”。这“生机勃勃簪华发”不止代表年龄的凋敝,青丝成雪,而且还带有着含辛茹苦、遍尝忧患的内涵。由此,下句的“少欢饶恨”则是不出所料的了。春光是留不住的,进而青春也是麻烦扭转的。那含蓄波折地发挥了作家对年青易逝的憾恨。

  下片,诗人的心境心态却来了叁个高大的转向,“春回常恨寻无路”是心境上的衔接,对上片抒写的场景是三个印象的统揽,而“常”“路”二字却为下文的字句实行了铺垫:“常恨”意味着过去,前段时间将有生机勃勃种新的心思爆发,往昔的“无路”即暗中提示着今朝的有路,那样词作者便极为自然地衔接到下句。

  “试向自家、小园徐步,”这里“试”与“无路”紧凑相连,正因为“无路”而贪图“有路”,才“试”着前去探求。“试向笔者”中的“笔者”字,强调了独有在“作者”本人辛劳苦苦经营的小圈子里才有一定的春色,那多亏风姿浪漫种象征性的暗意。

  “一栏红药,倚风含露”紧承上句,十三分形象逼真地彰显了“笔者”小编的小园中,春光永驻的气象。后生可畏栏鲜艳娇嫩的白芍药花倚风而立,含露而开,绰约多姿,艳丽非凡。这里“倚风”,写出了玉盘盂绰约飘洒的气派,“含露”画出了它鲜润欲滴的鲜艳。那临风摇拽含露而开的玉盘盂花,不就是春日的极富情趣的象征吗?不相当于诗人理想、希望、职业、追求的描写吧?不也多亏三个天真无瑕的美的缩影吗?

  “春自未曾归去”紧承前两句,诗人以娇客花作为不凋的春光的标识,由“倚风含露”的“大器晚成栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得特别当然,毫无矫饰之处了。(池万兴卡塔 尔(英语:State of Qatar)

杜甫

  黄四婆家花满蹊, 千朵万朵压枝低。
  留连戏蝶时时舞, 自在娇莺正巧啼。

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