宋词鉴赏,午醉厌厌醒自晚

鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚

  《临江仙》  

  贺铸  

  午醉厌厌醒自晚,鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意,偏傍小窗明。莫倚雕栏怀以前的事,吴山楚水驰骋。多相爱的人奈物暴虐。闲愁朝复暮,相应两潮生。

  那品牌原名《临江仙》,唐教坊曲。贺铸那首词有“鸳鸯春梦初惊”句,故又名《鸳鸯梦》。

  这首词,也是贺铸老年退居奥兰多后的文章。贺铸为人性情直率自傲,“虽贵要权倾不时,少不爱护,极口诋之无遗辞。”“尚气使酒,不得美官,悒悒不得志。”(《宋史》本传)退居吴下后的词作者,不菲都包蕴落拓的优伤和不平的气愤。本词写的也是那超小概抽身的闲愁。

  上片写酒醒后对梦境的体会。“午醉厌厌醒自晚,鸳鸯春梦初惊。”在贰个明媚的春季,凌晨,诗人多喝了几杯酒,烂醉如泥,浑浑噩噩倒头便睡,浓睡中做了三个美好的鸳鸯梦。鸳鸯是柔情和夫妻的象征。鸳鸯梦即在睡梦之中又重申了黄金年代时期的爱恋生活。春梦受惊而醒之后,仍感到气息微弱,神情倦怠,周身乏力,还醉心在美好的揣测中。下面三句都以梦境中的意况。“闲花深院听啼莺”,那是三个画面:庭院深深,沉静高雅,花木丛丛,烂漫盛开,花红柳绿,分外妖娆。风华正茂对年轻气盛的对象在庭院中游赏,并肩执手,步履轻轻,哦诗吟词,文笔风骚,繁花茂叶之间,传出了几声黄鸟的啼叫,响亮悦耳,给安谧安闲的庭院扩展了勃勃生气。把青春爱人献身于如此美好的情况中,到达了人物、景物、心境的协调后生可畏致,切磋讨论,让人眼红。

  “斜阳如有意,偏傍小窗明”,那是又一个画面:红楼暧阁,雕栏画栋,小窗开启,几案明净,意气风发对冤家凭窗而坐,女的在整肃晚妆,男的一心观望,有时帮忙她梳理一下藏蓝的长长的头发,另一头手还握着生龙活虎卷诗卷不忍释手。时间已近黄昏,西斜的阳光好像故意地把它铁纯白的光晖照射过来,透进小窗,使那对朋友完全沉浸在晚年青黛色的光晕中。那多少个镜头,能够说都以贺铸审美野趣的反映。

  下片写整个身心被闲愁所绕,不可能脱位、不恐怕排除和解决的郁闷。“莫倚雕栏怀过往的事,吴山楚水驰骋”,诗人风度翩翩旦从幻想中醒来之后,心绪立时有了变化,他理智地带领本身:不要登上高楼,凭栏远眺,那大多迭迭的吴山,曲挫折折的楚水,纵立横陈,阻挡了视界,掩饰了眼帘,见不着希望,看不到前程,显示于前方的只是单向闲愁的迷朦。忧伤失意的作家词客,都曾写下告诫本人不用三思后行的座右铭,因为这会引起登高者越来越大的惨重。“多相恋的人奈物残酷”是对前两句的增加补充表明。诗人登高,激情满怀,怎奈外物狂暴,木石心肠。这种主客观的不协调,正是形成情感伤痛的根本原因。联系贺铸为人正直,语言尖刻不可能见容于世,以致才华难展,壮志无法得伸的烦乱和感慨,对本词抒发的情结就更宜于领悟了。

  “闲愁朝复暮,相应两潮生”,词的结尾两句,把心思推向了高潮。他说“闲愁”一贯缠绕着本人,一天到晚,不时说话都不曾停息。并且像江海的早潮和晚潮肖似,激荡澎湃,波奔浪涌。诗人把温馨的“闲愁”作那样形象的比喻,不唯充满了罗曼蒂克气息,更足见其精气神难受之深。(毛冰)

  (登高节前17日作)
  插在长颈的虾青瓷的瓶里,
  六方的水晶瓶里的秋菊,
  钻在紫藤仙姑篮里的黄花;
  守着水瓶的黄花,
  陪着螯盏的黄华;
  未放,将放,半放,盛开的秋菊。
  镶着印第安纳波Liss的绛色的鸡爪菊;
  粉杏红的碎瓣的绣球菊!
  懒慵慵的四川腊哟;
  倒挂着风姿罗曼蒂克饼蜂窠似的黄心,
  就如是朵紫的向日葵呢。
  长瓣抱心,密瓣平顶的九华;
  柔艳的尖瓣钻蕊的白菊
  就像是仙子的拳着的手爪,
  拳心里攫着生龙活虎撮儿木樨。
  檐前,阶下,篱畔,圃心的金蕊:
  霭霭的淡烟笼着的黄花,
  丝丝的疏雨洗着的黄华,——

满庭芳·凤老莺雏

  夏天溧水无想山作  

  周邦彦  

  凤老莺雏,雨肥青梅,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,疑泛泰州船。年年。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容小编醉时眠。

  周邦彦为西楚前期词学大家。由于他深通音律,成立慢词相当多,无论写景抒情,都能见解透彻,形容尽致。章法波谲云诡,疏密相间,笔力奇横。王礼堂推尊为词中年老年杜,确非溢美之词。兹解析一下他的《满庭芳》一首词,就能够知后生可畏斑:

  周邦彦于哲宗元祐四年(1093)任溧水(今江西溧水县)令,时年叁17周岁。无想山在溧水县南十五里,山上无想寺(一名禅寂院)中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云:“无想景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待笔者光荣来。药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。”不问可见无想山之宁静。郑文焯以为无想山乃邦彦所名,非是。

  上片写足江南清和月山水,特别致密;下片即景抒情,波折回环,章法完全从柳词化出。“凤老”三句,是说莺雏已经长大,梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句,杜草堂有“红绽雨肥梅”之句,皆含风雨滋长万物之意。两句对仗有条不紊,老字、肥字都以形容词作者动词用,极度生动。时值上午,阳光直射,树荫亭亭如幄,正如刘禹锡所云:“日午树荫正,独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。本词正是我在无想山写所闻所见的景色之美。

  “地卑”两句承上而来,写溧水地低而近山的优异情状,雨多树密,当时又正值黄梅季节,所谓“青梅黄时雨”,使得随处湿重而服装潮润,炉香熏衣,需时较久,“费”字道出衣装之润湿,则地卑久雨的风貌可想而知,湿越重,衣越润,费炉烟愈来愈多,意气风发“费”字既具体又包蕴,形象袅袅,精炼非凡。

  “人静”句据Jackie Chan注云:“杜子美诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂,所以工夫掌握乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神,画出鸟儿之袒裼裸裎,令人生羡,但也反映出本身的心气抑郁。周词《琐窗寒》云:“想东园桃李自春”,用“自”字相似有无穷韵味。“小乔”句仍写静境,水色澄清,水声溅溅,表明雨多,那又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

  “凭栏久”承上,意谓上述景物,均是凭栏展望时所见。词意至此,进一层联系到自家。“黄芦苦竹”,用白乐天《琵琶行》中“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”之句,点出本身的地步与被贬斥的白居易相类。“疑”字副本作“拟”,当以“疑”字为胜。

  换头“年年”,为句中韵。《乐府指迷》云:“词中多有句中韵,人多不晓,不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可认为闲字而不押,……又如《满庭芳》过处‘年年如社燕’,‘年’字是韵,不可不察也。”三句自叹身世,曲折道来。小编在那以社燕自比,社燕每年一次春社时来,秋社时去,从漠北瀚海漂流来此,于人家屋椽之间一时半刻居住,这里暗暗表示出他宦情如逆旅的心气。

  “且莫思”两句,劝人一同放下,开怀行乐,词意从杜工部诗“莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯”中国化工进出口总公司出。“憔悴”两句,又作风度翩翩转,飘泊不定的江南倦客,就算强抑悲怀,不思种种烦心的身外交事务,但盛宴当前,丝竹纷陈,又令人难认为情而徒增伤感,这种浓烈而沉痛的拙作、重笔、大笔,正是周词的本性。

  “歌筵畔”句再转作收。“容作者醉时眠”,用陶潜语:“潜若先醉,便语客:‘笔者醉欲眠卿可去。’”(《南史·陶潜传》)李供奉亦有“小编醉欲眠卿且去”之句,这里用其意而又有所差别,歌筵弦管,客之所乐,而醉眠忘忧,为己之所欲,两个尽可各择所好。“容小编”两字,极度婉转,暗示小编愁思无已,唯有借醉眠以了之。

  周邦彦自元祐二年离开明州,前后相继流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地,故多自作者加害身世之叹,这种观念在本词中也负有体现。但本词的风味是包含含蓄,诗人的内心活动亦多隐隐不露。举个例子上片细写静景,表达小编对周边景物的体会细微,又似极度客观,纯属赏识;但“凭栏久”三句,以贬居江州的白居易自比,则其心中之冲突苦痛,亦可概见。可是其表现方法却是与《琵琶行》不相同。陈廷焯说:“但说得虽悲怨,却不刚毅,沉郁顿挫中别饶蕴藉。”(《白雨斋词话》)表明二者风格之不一样。下片笔锋大器晚成转再转,波折传出小编流宦异域的苦况,他自比暂寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而忧虑不能,但总算只可以以醉眠求得内心短暂的平静。《蓼园词选》提议:“‘且莫思’至句末,写其心之难遣也,末句妙于言语。”那“妙于言语”亦指包涵来说。

  宋陈振孙《直斋书录解题》云:“清真词多用唐人诗语,隐括入律,混然天成,长调尤善铺叙,富艳精工。”那话是对的。即如那首词就用了杜草堂、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗,而构成真景真情,炼字琢句,运化无痕,气脉不断,实为难得的大手笔。(唐圭璋)

  金的黄,玉的白,春酿的绿,秋山的紫,
  ……
  剪秋萝似的小红金蕊儿;
  从鹅绒到古铜色的菊;
  带紫茎的微驼色的“真”菊“
  是些纤维的玉管儿缀成的,
  为的是好让小花神儿
  夜里偷去当了笙儿吹着。
  大似洛阳王的菊王到底奢豪些,
  他的枣玛瑙红的瓣儿,铠甲似的,
  张张都装上鲜红的里子了;
  星星似的小菊华蕾儿
  还拥着驼灰的萼被睡着觉呢。
  啊!自然美的总收成啊!
  大家祖国之秋的作啊!
  啊!东方的花,骚人逸士的花啊!
  那东的诗魂陶元亮
  不是您的魂魄的化身罢?
  那祖国的登高吃酒的菊花节
  不又是您诞生的吉辰吗?
  你不象这里的热欲的蔷薇,
  这微贱的紫萝兰更比不你。

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