柳永词全集,唐诗鉴赏

朝中措

百多年赢得是惨重。追前事、暗心伤。好天良夜,深屏香被,争忍便相忘。

无家别

杜甫

  寂寞天宝后, 园庐但蒿藜。
  作者里百余家, 世乱各东西。
  存者无音信, 死者为尘泥。
  贱子因阵败, 归来寻旧蹊。
  久行见空巷, 日瘦气惨凄。
  但对狐与狸, 竖毛怒笔者啼。
  四邻何全体? 一二老寡妻。
  宿鸟恋本枝, 安辞且穷栖。
  方春独荷锄, 日暮还灌畦。
  县吏知笔者至, 召令习鼓鞞。
  虽从本州役, 内顾无所携。
  近行为举止一身, 远去终转迷。
  家乡既荡尽, 远近理亦齐。
  永痛长病母, 三年委沟溪。
  生笔者不得力, 一生两酸嘶。
银河在线注册,  人生无家别, 何以为蒸黎!

  《无家别》和“三别”中的其余两篇一样,叙事诗的“陈述人”不是作者,而是诗中的主人公。那一个主人公是又叁遍被征去当兵的光棍,既无人为他送行,又无人方可拜别,可是在踏上道路之际,依旧忍不住地嘟囔,就好疑似对老天爷诉说他无家可别的难受。

  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后还乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中游,将这一大段隔成八个小段。前一小段,以追叙发端,写这贰个自称“贱子”的军官还乡之后,看见本身的桑梓面目一新,一片荒疏,于是抚今忆昔,回顾地诉说了邻里的明日变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但骨子里已藏着昔。“天宝后”如此,那么天宝前什么呢?于是自然地引出下两句。这时候“小编里百余家”,应是园庐相望,近在咫尺,当然并不寂寞;“天宝后”则遇到世乱,居人各自东西,园庐荒疏,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一同头就用“寂寞”二字,渲染满目荒芜的现象,表现出主人触目伤怀的悲戚心境,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了当今变化的因由,也点明了“无家”可“别”的来源于。“存者无音信,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“笔者”的唉声叹气之声,生硬地展现了主人的哀愁心境。

  前一小段总结全貌,后一小段则形容细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承上启下,作为连接。“寻”字入木三分,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭注重都不会迷路,近日却要“寻”,见得已非旧时真容,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“小编里百余家”;“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒作者啼。四邻何全体,一二老寡妻”,写“贱子”由类似村子到跻身村巷,访谈四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难分辨,寻来寻去,绕了累累弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,映衬出主人公“见空巷”时的悲戚激情。“但对狐与狸”的“但”字,与前方的“空”字照管。当年“百余家”聚居,村巷中川流不息,笑语喧阗;近日却只与狐狸相对。而那么些“狐与狸”竟反宾为主,一见“笔者”就脊毛直竖,冲着作者怒叫,好象责骂“我”不应该闯入它们的家中。遍访四邻,开掘唯有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有广大话要问要说,但杜少陵却把那几个整个县略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到前面的“永痛长病母,八年委沟溪”时,就一举成功猜想与“老寡妻”问答的从头到尾的经过和互相激动的神采。

  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回村后的生存。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的情丝。后两句,写主人公怀着伤心的心情又最初了起早摸黑的艰巨劳动,希望能在乡党活下来,不管多么困穷和狐独!

  最终一段,写无家而又分别。“县吏知笔者至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转发。“虽从本州役,内顾无所携”,那是首先层转折;上句自幸,下句自作者毁灭。此次即便在本州从军,但内顾家徒四壁,既无人为“笔者”送行,又无东西可携家带口,怎能不令“小编”伤心!“近行为举止一身,远去终转迷”,那是第二层转折。“近行”孤身一人,已让人难过;但既然当兵,以往到底要远去前线的,真是前途渺茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,那是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有啥样差距!六句诗抑扬顿挫,层层递进,细致入微地描绘了东家听到召令之后的心境变化。如刘辰翁所说:“写至此,能够泣鬼神矣!”(见杨伦《杜甫的诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜拾遗“独开生面”的表现手法时建议:“……又有经过一层法。如《无家别》篇高云:‘县吏知作者至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”

  “永痛长病母,四年委沟溪。生作者不得力,生平两酸嘶。”就算强作达观,自宽自解,而最沉痛的事追根究底涌上心头:前次应征在此以前就已久远患病的老妈在“小编”三年服役时期死去了!死后又得不到“作者”的埋葬,以至委骨沟溪!那使“小编”一辈子都痛心。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣标题,以反诘语作结:“人生无家别,何感觉蒸黎!”──已经远非家,还要抓走,叫人何以做老百姓吗?

  诗题“无家别”,第一大段写乱后回村所见,以主人公行近村庄、步向村巷划分等级次序,由远及近,有次序。远景只富含全貌,近景则形容细节。第三大段写主人公激情活动,又分几层转折,愈转愈深,铁画银钩。档次鲜明,结构严谨。作家还善用简炼、形象的言语,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,总结性更加强。“蒿藜”、“狐狸”,在此处是具有特征性的事物。何人能耐受在团结的房院田园中长满蒿藜?在人烟稠密的村落里,狐狸又怎敢横行无忌?“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅12个字,就把人烟灭绝、田庐萧条的惨状活画了出来。别的如“四邻何全体?一二老寡妻”,也可以有所特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能够在那边风烛残年。稍能派上用场的,假若不是在此之前潜逃,就料定被官府抓走。诗中的主人公不是刚一回村,就又被抓走了啊?诗用第一人称,让主红尘接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因此不唯有经过人物的不合理抒情表现了人物的思想情形,况兼经过景况描写也反映了人物的观念心绪。几年前被官府抓去当兵的“作者”危在旦夕,好轻便回到故乡,满以为能够和深情邻里相聚了;不过不尽人意,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,碰到的是竖毛怒叫的狐狸,……真是满目凄凉,感慨万千!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于投机情感悲戚,因此看见日光黯淡,景色悲凉。正因为情景融入,人物构建与处境描写结合,所以能在短短的篇幅里营造出贰个泣不成声的人物形象,反映出立时战区人民的二只面临,对统治者的残酷、腐朽,举办了有力的口诛笔伐。

  郑东甫在《杜甫的诗钞》里说那首《无家别》“刺不恤穷民也”。浦起龙在《读杜心解》里说:“‘何认为蒸黎?’可作六篇(指《三吏》《三别》)计算。反其言以相质,直可云:‘何感觉民上?’”──意思是:把百姓逼到没办法做人民的地步,又何以做人民的主人公呢?看起来,这两位封建时期的杜甫的诗钻探者对《无家别》的思维意义的理解,倒是值得参谋的。

  王武子  

王孙动是经年去,贪迷恋、有啥长。万种千般,把伊情分,颠倒尽猜量。

  画眉人去掩兰房。金鸭懒薰香。有恨只弹珠泪,无人与说衷肠。玉颜云鬓,木笔花秋月,辜负韵光。闲看枕屏风上,比不上画底鸳鸯。

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