唐诗鉴赏,山中与幽人对酌

  “醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。春和景明吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表何等罗曼蒂克自如,情调何等张开流畅,态度又何其超脱豁达,Haoqing逸志,意在言外。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓烈的生存情趣。

  “孤山寺北贾亭西”。孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖八个异样的标记。贾亭在那时也是东湖仙境。有了第一句的陈说,那第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的涛澜连成了一片,故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上新岁的概貌。接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的精力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的风情生动地形容了出来。莺是明星,它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟,春季又从北国飞来。它们富于季节的敏锐性,成为春日的象征。在这里边,小说家对周遭事物的精选是规范的;而她的用笔,则是紧凑入微的。说“几处”,可知不是“到处”;说“谁家”,可以预知不是“家家”。因为那依然新禧时节。那样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在乎义上相互生发,把双边联成玉树临风幅完整的画面。因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,修建新巢的时候,就能够引起公众民代表大会器晚成种乍见的愉悦。谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,为人传出,正由于他写出了季节转变时这种乍见的开心。那诗介怀象上颇与之相临近。

  多个人对酌山花开, 少年老成杯龙精虎猛杯复风度翩翩杯。
  笔者醉欲眠卿且去, 北周有意抱琴来。

  “雁引愁心去,山衔好月来。”小说家笔头下的自然万物好象被付与生命,你看,雁儿高飞,带走了小说家忧虑苦闷之心;月出山口,就如是君山衔来了骨肉团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。前面一个只是写雁儿冷傲地分离秋江飞去,贫乏心绪色彩,远不比后面一个用拟人化手法写雁儿了然人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、烘托,进而使形象显得活泼活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有全新,着生气勃勃“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,风趣风趣。

  番禺湖是西湖的小名。聊到莫愁湖,大家就能联想到苏和仲诗中的名句:“欲把鄱阳湖比西施,千娇百媚总相宜。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白乐天那诗,就像是真的看见了那含睇宜笑的玉女的面影,特别以为东坡那好比的相符。

李白

  楼观常德尽, 川迥洞庭开。
  雁引愁心去, 山衔好月来。
  云间连下榻, 天上接行杯。
  醉后凉风起, 吹人舞袖回。

  方东树说那诗“象中有兴,有人在,不及死句。”(《续昭昧詹言》)这是黄金年代首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的精致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了本来之美所赋予作家的聚集而神气的感触。所谓“象中有兴,有人在”;所谓“随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),是相应从那些意义去领略的。

  诗的方法表现也可以有特别之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古小说行全然区别。而此诗却不就声律,又词气飞扬,风姿洒脱最初就有改弦易辙不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其那样,才将这种极欣然自得之情表达得彻底。那与平时的绝句分歧,但它又不违乎绝句艺术的原理,即虽豪放而不是后生可畏味发露,仍有波澜,有波折,大概说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句蓦然黄金年代转聊起醉。从几人对酌到请卿大肆,是诗情的意气风发顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是风姿罗曼蒂克顿宕。如此便导致擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将活龙活现种深情曲曲表明出来,自然有味。此诗直在全写眼下景口头语,曲在内含的情爱和观念,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。

  李白那时候正遇赦,心绪轻快,日前山水也展现有情有意,和诗人共享着欢快和愉悦:

白居易

山中与幽人对酌

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